肯定有存稿啦，写完时不时要改的，大改都不是没有，怎么可能给你们看到施工现场呢23333

17.不收费的原因是什么？《夜莺》完结后有开收费文的打算吗？

不收费主要是怕小读者买了看完发现不喜，要我退票还钱233333开玩笑，其实一是因为我不需要，也没想过靠写作这件事谋生，用喜的事谋生，听上去好，但其实心理压力完全不一样，写作目的也会大大改变，会变得每个字都无法持自我，每个字都

吃力的参见问题4，跟大段与否没啥关系，大段的描写就跟大段的心理描写一样，纯属个人喜好。

对我来说没啥区别，是有描写的故事，清是没有描写的故事，没有区别对待。

6.写大长篇的动力来源是什么？

7.创作过程中遇到最开心的事？

16.偏好写还是写清？写大段大段的会觉得吃力吗？

15.平时有存稿吗？给小读者看的是不是最新炉的章节？

9.《夜莺》的灵来源和创作契机？

类似的表达习惯？

参见问题2和问题3，动力源于对写作和《夜莺》的，同时也源于把这个故事完整且完地呈现来，给小读者们带去快乐的心愿。

大纲只定矛盾的发展脉络和主要的情节节，所以其实很简单，三天就搞定了（谢安徒生！）。大纲定好以后没有变过，变动的主要在于一些细节，比如生活场景、日常活动等等。

13.对人心理的描写非常细腻，是否受到其他作家的影响？还是于个人喜好？

8.会边写边听音乐吗？

其实在创作这个故事之前，我没有给任何一个人过人设，包括顾总和蓉蓉，也没有特别的人设框架。我不希望在人上贴标签，然后用标签固化他们的思想和行为模式。《夜莺》是先有了故事发生的时代背景，两位主角的基本气质，份差异和各自的生活环境，然后渐渐有了在这环境下成长起来的人，他们的生活圈，他们生活圈里的人，一系列矛盾等等，于是就有了剧情。剧情发展到一定程度，蓉蓉跟顾总就有了自己独立的人格。所以我写他们的时候，不是我在为他们选择，而是他们的格、三观及情造就了他们的选择，我只能尊重他们，不能任何改变。作者的份给了我比其他人更近的距离去观察探究他们的内心，但我没有权利据自己的喜好和判断扭转他们的决定。

会啦会啦，已经攒了好几份大纲了，就看先写谁，但是应该不会在《夜莺》完结后上就无衔接，毕竟要先屯几章，以免刚开连载就断更。要是人有三六臂该多好，ε=(′ο｀*)))唉。

灵来源其实小读者们应该都知，就是安徒生的童话《夜莺》。当初读这个童话的时候就觉得是个情故事，而且夜莺对国王的，一只小鸟对一个人类，对一个会被她的歌声打动的人类的，这一对我产生了很大的动。值得一提的是，《夜莺》的结局尤其让我到震撼，因为安徒生大分童话都是以悲剧结尾，也就是“矛盾不可调和”而最终导致悲剧，但是《夜莺》是个喜剧。当然无论悲剧还是喜剧都各有各的，各有各的独到之，并没有绝对的下之别。不过在我个人看来，写喜剧要比写悲剧难得多，因为悲剧只需要任由矛盾发展，把人丢在困境里一走了之就行，而喜剧需要为每个人负责，为每个矛盾、每个困境找到最合理的。悲剧和喜剧，分别以不同的角度展现人类的博和悲悯，但我更喜人类的博和悲悯不被世俗辜负，最终如愿以偿。

有啦有啦，已经在路上了。

14.了多少时间构思大纲？大纲拟定后有没有变动？在顺着大纲写的时候有没有新的灵？

不会，因为听音乐会分心。而且写到投的时候，音乐放的啥也注意不到了(￣ω￣;)

11.《夜莺》正文完结后是否会有番外？

先说说人。

两者都有吧。20世纪的作家对我影响比较大，他们把他们生活的时代和对时代中的人、超越人的理思考，自然而然地到所塑造的人当中，再通过心理描写、行为描写和气质刻画等一系列方式展现来，而且笔准至极，表现力极，在我看来是一件及其伟大而且很难到的事情，可是对那个年代的作家来说好像是人人都会的基本功一样……〒▽〒

当然是收到最可的小读者的评论啦~

12.如何保证行文的畅、确与简明，如何刻画立式的人角？有没有锻炼文字表现力的建议或方法？

目前的文笔主要来源于个人风格~不算独创。但是觉以后写其他的小说，应该会据时代背景、人格稍作调整。

10.《夜莺》完结后是否会开新文？