“学生要挑战楚葵。”江韬却不是说笑，肯定地重复，“山长和张夫对他多有夸赞，姑且不论是否真的有无西画技，但程夫说过，除了国画外，其他的绘画都只是雕虫小技，不登上大雅之堂。”

说起这幅画作和印象派的由来，还有一个有趣的故事，莫奈于1872年在阿弗尔港画的这幅写生画。他在同一地还画了一张，在送往首届印象派画展时，两幅画都没有标题。一名新闻记者讽刺莫奈的画是＂对与真实的否定，只能给人一印象＂。莫奈于是就给这幅画起了个题目。这幅

为了让张明明白，顾衣指着琉霞河问张明，“你能画琉霞河面上闪烁和晃动不已的光吗？能画那迅速变幻的丰富彩吗？”

“可有人行，他们用迅速疾驰的笔和灿烂斑驳的块。能捕捉瞬间即逝的印象在画布上现来。”

顾衣原本不想辩驳，那天兴趣一来却向张明解释，并非西洋画技只有黑白的，事实上他们的油画很是名，还分三派。

而让顾衣最为推崇的就是印象派的画技，尤其是莫奈的画作，他对光的专注远远超越本的形象，使得在画布上的表现消失在光之中。他让世人重新悟到光与自然的结构。所以这一视野的嬗变，以往甚至难以想象，它所散发的光线、彩、运动和充沛的活力，取代了以往绘画中僵死的构图和不敢有丝毫创新的传统主义。

张明瞪了河面一会儿，又走了几个方向，换不同的角度看了很久，波光潋滟，光明媚，但他没有办法表达来，于是摇了摇。

张明自然大兴趣，顾衣就说起第一派是传统油画，和彩画没什么区别，第二便是几何象派，这是在平面上把横线和竖线加以结合，形成直角或长方形，以几何图形为绘画的基本元素。认为艺术应本脱离自然的外在形式，以表现象神为目的，追求人与神统一的绝对境界，这能把树木的形态简化成平与垂直线的纯粹象构成，对建筑、工艺和设计产生很大影响。

顾衣和张明也都不喜这个派，在他们两个看来，艺术和自然是最为相关密切相联的。而大自然是千变万化神鬼莫测的，并非只有线条。

顾衣面上一僵，唯恐自己听错了，下意识地再问：“你说什么？”

顾衣所说的就是莫奈的，是印象主义绘画的开山之作。在淡紫、微红、蓝灰和橙黄等组成的调中，一生机的红日拖着海中一缕橙黄的波光，冉冉生起。海、天空、景在轻松的笔调中，错渗透，浑然一。近海中的三只小船，在薄雾中渐渐变得模糊不清，远的建筑、港、吊车、船舶、桅杆等也都在晨曦中朦胧隐现……

顾衣神变换，没想到江韬的心结还是因她而起，张明来到学院后，整天缠着顾衣切磋素描，一日在说西洋画技时，张明就说西洋画技只有素描这用炭笔的，比不上国画更比不上彩画。

画法，你用西洋画法，我们来比一下。”

第三百零七章秋收考试（五）